唉！莫札特，又被我拿來當例子了........
我真的不應該在節錄某老師的話了，因為既德國人自殺率高之後，我又聽到那位老師說，為什麼音樂家要寫變奏曲，因為就像現在很多歌星還沒出名前都得先唱唱口水歌，打了一些知名度之後，才有自己的歌可唱，所以呢，很多音樂家只好拿些非常流行的曲調先來編寫些變奏曲，演奏讓人認識讚賞之後，再來發表自己的曲子，更容易讓人接受。
我在說完莫札特的小星星變奏曲之後，跟孩子們稍微提到了這個話題，一個孩子問我，音樂家是為了出名才寫曲子的嗎？喔！真抱歉，我怎麼能灌輸孩子這樣的觀念呢？
我問孩子什麼叫做出名，孩子說是很多人知道，但是一個孩子為什麼要出名，很多時候是因為父母，尤其家裡如果出了個天才神童，莫札特的爸爸怎麼會不想讓孩子出名，也許是因為自己做不到所以寄望孩子，但以這個目的來鞭策孩子，孩子其實很可憐，太多太多例子了，別這樣做吧！
當然，雖說這也就是音樂家的悲哀，出了名，才有錢賺，但是如果音樂家不是真的愛音樂，那麼要靠寫曲子過活可能也不太容易，其實什麼職業不都一樣，如果你是為了賺錢而工作，甚至是為了出名而工作，那麼你會經不起疲累也經不起挫折，因為沒有不斷的熱情傾注，一旦不被認同，其實很難撐的下去，所以雖然我們必須因為現實而作一些改變，作一些折衷的事情，但是最終我們還是要用一顆熱情的心來支持自己一路走下去。
哈哈！何況些變奏曲對於那些天賦異稟的音樂家來說，根本就是小蛋糕一片啊！
當然大家可以聽聽看另外一首貝多芬晚期所寫的變奏曲，這首規模宏大的變奏曲絕對不是為了要出名而是為了自己的理念而寫的。
Beethoven - Diabelli Variations, Op. 120 [Grigory Sokolov]
（Beethoven - Variations on "Turkish March" op.76 也是用很有名的旋律）
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先前在公司瀏覽此部落格時，無法看到留言的驗證碼；最近又好了，想到這篇要回覆。 第一次聽到用變奏曲打知名度的說法，是作曲還是音樂學老師說的呢？我記得大一寫變奏曲前有先去查 Groove 音樂辭典（後來變 Oxofrd）的條目，沒有提到這個概念，或許妳回學校可以查一下。 歌星除非自己作曲，不然無論唱口水歌或是獨家的歌，賣點都是唱功；作曲家的賣點則是作品本身，畫虎不成反類犬，致敬不成反污衊的話，那就惡名昭彰了。 對照一下作品的年代和作曲家的年紀，很多應該也不需要打知名度了。貝多芬晚期作品就是明顯例子，尤其著名的 Diabelli 變奏曲點石成金，「以一個平淡無奇的主題為基礎，使用多種手法進行激進的變形，並最終達到了貝多芬晚期作品所特有的高超境界」，「從和聲的角度來看，可稱是貝多芬最為冒險、最為先鋒的作品」。
超感謝的，真的受教了，寫變奏曲打知名度是一位作曲老師說的，但我想他應該也沒有惡意，只是愛謬論而已。 談論變奏曲，真的是需要對照作品跟作曲家的年紀，而且還要分析一下作品的本身，我聽了Diabelli，果然非常不同凡響，希望有機會我能更正那位老師跟自己的說法。